АКВАРИУМ

За лето-86 БГ где только не расхваливали: в 'Комсомолке', в 'Смене', естественно, в 'Авроре', по телевизору ('12-й этаж') и много где еще. Потом пришло сообщение (опять же в 'Комсомолке'), что АКВАРИУМ приступил к записи пластинки на фирме 'Мелодия'. В результате, в голове возникает такая картинка: Боб стоит на воздвигнутом многолетними трудами постаменте и с теплой улыбкой раскланивается на аплодисменты. Подпись под картинкой такая: - Суперстар х...в!

Тот, кто скажет, что в 'Детях Декабря' мало драйва, тот - лох и дятел. Просто, согласно теории моего знакомого Израэля Иудовича Шапкинда , драйв бывает двух видов: бывает явный, который долбит и подчиняет слушателя себе - это ПИСТОЛЗ или СТРЭНГЛЕРЗ, и бывает такой, который 'навевает', то есть музыка, которая вынуждает слушателя самого порождать драйв внутри себя. Для АКВАРИУМА характерен как раз драйв 'навевающего' типа, и такого драйва в 'Детях Декабря' отнюдь немало.

И все же. Если бы я не знал, что это такое - 'АКВАРИУМ', и вот мне в руки попалась пленка с 'Детьми Декабря', то я бы послушал и плюнул. И сказал бы то, что уже сказано выше. Потому что если не знать БГ, и по этой причине не быть настроенным на уловление аквариумных вибраций, то ты услышишь вот что: очень РЕС-ПЕК-ТАБЕЛЬ-НУЮ !!! музыку.

Не боится ли Боб, что в результате газет, ТВ, фирмы 'Мелодия' и проч. через пару лет АКВАРИУМ попадет в такую ситуацию, в какой нынче Театр на Таганке? Который выступает перед залом, в котором сидит кто? В котором на 95% сидят воры, замминистры, фарцовщики, банщики, мясники и волосатые бородатые люди в кожаных пиджаках: остальным, например, инженеру на сотню рублей, туда теперь просто-напросто ни в жизнь не попасть. И который инженер на сотню рублей теперь туда просто-напросто и сам не пойдет, даже если ему билет принесут на дом: из обыкновенной брезгливости.

Конечно, можно сказать, что Театр на Таганке (Высоцкий, Тарковский и т.д.) не виноваты, что к ним норовят примазаться всякие садчиковы. А я говорю: виноват! Есть такой тип женщин, которые умудряются быть по два раза в неделю на протяжении двадцати лет быть насилуемы. Я не знаю, как у вас, а меня их трагическая жизнь приводит в ярость: после восьмого раза, я полагаю, можно было бы и прийти, наконец, к выводу, что не стоит пить в подъезде из горла портвейн с человеком, которого видишь в первый раз в жизни, и у которого на волосатом кулаке выколот стих ''Дедушка Калинин, этак твою мать! Отпусти на волю, не буду воровать!'' И уж тем более не стоит хихикать, когда он начинает пробовать ущипнуть за задницу.

Пример на эту тему из классиков: Хэмингуэй в 'Празднике, который всегда с тобой' описывает, как он сочинял 'Прощай, оружие'. Писал он его в Давосе. И каждую новую главу читал обитавшей там публике (Давос - очеь шикарный курорт). И если им нравилось, он переделывал до тех пор, пока им не начинало сильно не нравиться. Только после этого он мог быть уверен, что глава действительно удалась.

Или, как поет на эту тему Тюменская банда ИНСТРУКЦИЯ ПО ВЫЖИВАНИЮ:

Лучше по уши влезть в дерьмо!
Я хочу быть любим, но не вами!
Лучше по уши влезть в дерьмо!
Чтоб не нравиться вам, ибо нравиться вам мне противно!
Я подамся в жиды, в педерасты, поэты, монахи -
все, что угодно, лишь бы не нравиться вам!

Впрочем, Бобу на эти мои опасения, я думаю, глубоко наплевать, и он знает, что делает. Тем паче, что если полистать старые РОКСИ, то уже в 81-м году можно найти суждения о том, что ''если раньше песни АКВАРИУМА были песнями человека голодного, то сейчас они напоминают суждения человека плотно и вкусно закусившего''. Это - про 'Синий альбом' и 'Электричество'!

КИНО

Оно в кризисе. 'Это не любовь' было существенным шагом вперед: поиски нового звука, да еще и в модном нынче направлении рока и поп-музыки (сравните ТОКИНГ ХЭДЗ-85, ФРЭНКИ и др.). Но 'Ночь' - это шаг назад. И по музыке - то, что мы слыхали от Цоя уже много раз, и по герою, с которым мы настолько хорошо знакомы, что нам с ним становится просто скучно. Ему нужно как-то меняться. И он меняется - время-то идет. Перед ним возникают новые проблемы: нужно покупать жене шубу и сыну - велосипед, нужно платить за квартиру и стараться ладить с соседями: ну и каков герой Цоя теперь?

'Слушали ночь, гуляли всю ночь до утра' уже просто-напросто неактуально, ведь утром - на работу. Но об этом своем герое - теперь и здесь - Цой не поет. Он поет о позапрошлогоднем. В 'Это не любовь' была очень сильная песня в искомом духе - 'Верь мне'. Но развития она пока не получила. А новый вариант 'Последнего героя' - 'Моя лилипуточка', да и только.

МАЙК

После того, как он изрядно положил свинью сам себе в 'Уездном городе Н.' и 'Белой полосе' переписыванием в на изумление безжизненных вариантах своих старых хитов, после этого Майк полтора года бухал, пробухав, в частности... (здесь, к сожалению, в машинописном варианте досадный пропуск- ПРИМ. РЕД.)

Осенью 85-го он вновь появился на сцене, но камбэк не радовал. Майк опять пел свои старые-престарые хиты, и при этом бывал настолько пьян, что умудрялся даже в них забывать тексты. Все, кто любят Майка, были в большой печали, и даже Боб махнул рукой. Когда узнали, что ЗООПАРК все же будет на фестивале, всем было достаточно одного: если бы Майк просто вышел на сцену трезвый, уже это был бы триумф. И Майк вышел. И не просто вышел, а в ЗООПАРКЕ ему подпевали еще и две девицы, и были спеты несколько крутейших новых песен! Да и старые звучали очень неожиданно и здорово.

Но - после этого Майк опять ушел в запой, и пьет до сих пор.

Жаль.

Тем более, что Майк - вот это человек, который не станет быть любим всеми, кто ни попадя. И хотя он не удержался от соблазна понравиться народу, показав, что он тоже печальный и возвышенный ('Ванная', 'Призрак сладкой Н.' и т.п.), те, кто его не любил, от этого не взлюбили его еще больше, а мы, фаны, постарались этого не заметить.

АЛИСА

вызывает всеобщий восторг. Почему - я никак не могу понять. Ну ладно, на концерте - там театр, акробатика и т.д., но есть люди, которым пришлась в кайф и студийная 'Энергия'. Ладно, я готов признать, что Кинчев - гениальный актер. Я согласен, что он - хороший певец и грамотный сочинитель музыки и текстов. С одним я только решительно не могу согласиться - что Кинчев являет нам какое-то новое слово. Опять покажу это на конкретном примере, а то у меня чего-то нынче худо с абстрактным мышлением (опять же тезис, что истина конкретна).

Есть у меня приятель, сочиняющий песни. А у приятеля есть порок: что он ни послушает, так тут же как-то нечаянно и передерет. Вот он послушает Цоя (Боба, Майка), потом приходит со своей песней, а ему говорят: 'ну, брат, так ведь это же Цой (Боб, Майк)!' Но вот после того, как он послушает АЛИСУ, ему говорят несколько иначе. Ему говорят: 'Ну, это мы уже где-то слышали,' но никак не могут вспомнить, где. Потому что слышали это ВЕЗДЕ.

А что до разговоров, что Кинчев, дескать, выразил мироощущение своего поколения, то, что не могут, будучи людьми других времен, выразить ни Майк, ни БГ, то я этого нигде не вижу, хоть убей. Цою это удалось гораздо больше.

Это о супергруппах. Еще есть СТРАННЫЕ ИГРЫ и ТЕЛЕВИЗОР, о которых немного дальше. Еще на фестивале прогремели ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК и особенно АУКЦИОН. Я их не слышал, сказать ничего не могу... (на этом рукопись прерывается-ПРИМ. РЕД.)

В КАЧЕСТВЕ ЭПИЛОГА: Рок-музыка нуждается в умной и здоровой критике. Объективная оценка происходящего стимулирует развитие талантов и опускает на свое место бездарей. Сегодняшняя рок-пресса почти на все 100% ангажирована либо деньгами протежируемых артистов, либо собственным безжизненным вкусом.

Говорят, скоро возродится журнал 'КонтрКультура' в прежнем, как он и был, некоммерческом варианте. Посмотрим, сможет ли он преодолеть характерную для нашего времени беззубость. И действительно ли культура будет его интересовать или успех/неуспех, покумаемость/продаваемость пластинок?